Lighting and Sound Workshop – KEVII中文戏剧

Written By: Jiang Tao

Edited By: Wan Cheng

一部戏剧的成功,不仅依靠演员们传神的表演,气势磅礴或是精巧可人的道具,后台各个不同部门通力的合作,往往不可或缺的另外一个因素便是唯美的灯光和恰到好处的音效。灯光和音效虽然并不是观众们观赏一部戏剧时的“主角”,却往往扮演着画龙点睛的作用;也正是通过对于灯光和音效的合理运用,一部戏里细腻的人物情感和环境氛围才能得到烘托。相信在读者们在观赏许多戏剧作品时,一定曾经在某个时刻,被舞台上的灯光所陶醉,或是在此起彼伏的音符中陷入思考。然而读者们是否想过灯光和音效背后的故事?一部戏中灯光部门和音效部门是如何运作的?在上周举行的KEVII 中文戏剧灯光和音效组培训中,这些问题都被一一解答。

这次培训是灯光组和音效组联合举办的,其上半场由灯光组组长王琢文组织进行。王琢文去年就是KEVII中文戏剧灯光组的核心成员,他不仅全程参与了年度大戏《社会支柱》的舞台灯光设计,为整部剧的灯光渲染提出了许多建设性的意见,同时他还在在演出当天独自一人顶住压力,在控制室完美操控了所有灯光的衔接和转化,在观众中取得了强烈反响。这次,他用他在灯光方面丰富的经验和专业知识,给在场的同学们展开了一场别开生面的介绍。首先,他先给同学们讲解了灯光在一部剧中的重要性,他强调说,一部剧中灯光的选择可以集中观众注意力,从而让他们更好入戏。同时,灯光可以呈现已设定的时空状况,为整部剧营造一个感情氛围,并且烘托人物内心情感的变化。 接下来他图文并茂的给大家介绍了灯光的种类,比如面光、脚光、柱光、顶排光等,并结合以往KEVII中文戏剧的制作,详细分析了每一种不同的灯光在UCC中的分布和作用。例如面光,其主要功能就是照亮演员的脸,也可以在灯罩上插上图案取得不同的效果。然而面光在UCC里只有三排可以使用,同时可能还会被一些道具影响其效果。 讲完灯的种类之后,紧接着王组长又为大家介绍了灯光的颜色选择,红、红橙、橙、黄橙、红紫这些颜色被统称为暖色,这些颜色会让观众自然而然的联想到太阳、火焰、热血等物像,产生温暖、热烈、危险等感觉,产生冲动情绪。因此他强调,对于灯光颜色的选择需要格外谨慎,以避免产生相反的效果,与设计目的背道而驰。最后,他简单的陈述了灯光组在一年当中的工作计划,以及进入剧场之后的具体工作流程。从他的口气中不难听出在进入剧场之后灯光组的工作之紧张和压力之大,很显然,那几天无疑将是对灯光组的巨大考验。他也提醒同学们要提前做好准备,并鼓励他们顶住压力,为KEVII中文戏剧再创辉煌。
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在灯光组的介绍结束之后,参加培训的同学们不免显得有些疲惫,然而整个培训还没有结束,下半场关于音效组的介绍才刚刚开始。同学们简短的休息了五分钟,重新调整状态,继续认真听音效组组长蒋涛介绍音效组背后的故事。同灯光组组长王琢文一样,音效组组长蒋涛去年也全程参与了《社会支柱》涉及音效方面的全部工作,积累了丰富的经验。这次的介绍,他首先讲的一点是关于音效组如何在利用网络资源搜索和筛选音乐。他认为除了平时一些大家常用的音乐软件外,一个获取音乐素材绝佳的平台是大家耳熟能详的视频网站Youtube。他说Youtube囊括的不同国家不同文化基本所有的音乐,基本没有什么是不能从其中找到的。介绍完如何获取音乐,他放慢语速,详细的讲解了本次音效介绍的重头戏——如何对音乐文件进行简单的编辑。在这里他为同学们推荐了一个制作和修改音频的软件,即Adobe Audition。随后在软件界面中,他又详细的展示了如何录制一段音频及其注意事项,如何给一段音乐做渐入和渐出、回声、电话等效果,以及如何将几段不同的音乐混入进同一段音乐。在这过程中,他突出强调了学会简单编辑音乐的重要性,不止是在中文戏剧音效组,乃至在以后的生活中,都是一项生活中需要掌握的技能。 最后,他给大家又介绍了一下进入剧场之后的准备工作,虽然不会有灯光组那么紧张,但他还是提醒同学们要做好面对高作业量的心理准备。

短短一小时的灯光组和音效组的培训就这样进入了尾声,时间虽然短暂,但是培训过程中两个组长所介绍的信息也还是让参与了培训的同学们觉得受益匪浅。 当然,这些专业知识在实际的戏剧呈现中还是远远不够的,更重要的还是需要同学们在以后的各个任务、排练和彩排中积累经验,活学活用,以争取为KEVII中华戏剧做出积极贡献,延续其辉煌的成绩。

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